近几年，随着媒体、媒体人转型，非虚构写作卖IP作为探索路径之一被很多人看好。逻辑很简单，总有人愿意为好故事买单。乐观者以一两篇特稿为例，喜称一些影视公司高价买下真实故事的影视改编权，是非虚构写作的新春天。
的确，很多社会新闻、真实事件改编成电影、电视剧，效果很好。曹保平根据六盘水五兄弟万里追凶，拍了《追凶者也》；美剧《毒枭》（Narcos）也是确有其人。
但这是事件本身的价值，不是非虚构的价值。编剧可以直接采访、创作剧本，为什么要买一个“非虚构作品”再二次加工？社会事件发生了，就摆在那儿，谁都看得见，记者/非虚构作者并没有比编剧更得天独厚的资源。
特稿记者不等于好编剧
在纸媒年代，大报、杂志是潜在作家的聚集地，一篇报道要精彩如短篇小说，是对好稿子的要求。在记叙真实人物、事件的时候，运用一些文学技巧，让它更鲜活、好看，既是纪实文学或报告文学作为某种传统，更是作者的一种快感甚至荣耀。但这些从来不是以影视改编为导向的。
有媒体人说，影视行业的火爆，某种程度上让特稿写作者重新获得了尊严，非虚构作者应该切入影视产业链最上游的故事生产与剧本开发环节，且只生产与中国现实主义题材有关的真实故事。
都是讲故事，载体不一样，讲法不一样。剧本关健靠冲突、矛盾推进剧情发展，而好小说未必需要这样，非虚构写作的价值就更不在此了。
何伟（Peter Hessler）是当代非虚构界男神，他的《江城》《寻路中国》《甲骨文》都不适合影视改编。一个师范毕业生到东部去打工，一个研究甲骨文的中国学者去世了……何伟没有刻意提炼这些人和经历的戏剧冲突，即使非要用镜头语言表现，拍出来也是纪录片、文艺片。2015年诺贝尔文学奖得主，白俄罗斯作家阿列克谢耶维奇，也是非虚构大师。她笔下苏联解体后痛苦的社会转型历程，切尔诺贝利核爆留下的废墟和惊魂……同样不适合影视改编。
反倒是因为卖IP需要，不少媒体开始“强行特稿”，无论必要与否，写稿都要堆砌一堆细节。只是大量同质化细节，反而让事情显得过于简单，人物过于单薄。单薄到只能在文字上糊弄过去，如果改编成影视剧，即使过审，人物都看不出行为动机，形象立不起来，一出场就会让人觉得莫名其妙……
题材选择上，IP化也会严重限制非虚构写作。真实的社会冲突无处不在，编剧可以隐去朝代年纪，使得地舆邦国失落无可考，再荒诞的情节，也请勿对号入座。
但非虚构写作，人物、背景、事件，没有可模糊的余地，很多冲突反倒没办法写，只能刻意制造冲突，一再把目光投向颇有奇情、历险色彩的活动：盗墓、徒步、漂流、深潜、攀珠峰……毕竟一涉及生死，“绝命xx“，怎么也能显出张力。
非虚构本身自有其价值，经典的非虚构作品写出了所有人习以为常生活背后的脉络。这些作品的结构不是论文一样分条缕析明确可见，也不是清单那样罗列出来提供信息，不是争夺鄙视链位置进行观点输出，也不是提供解决办法的情绪煽动……它不指出问题，所以也没有结论和解决方案，它是人生高度浓缩的切片。
反倒是虚构小说市场继续增值。最近刷屏的影视剧《人民的名义》，原著作者周梅森曾在官场摸爬滚打多年。作为局内人，写起官场人物，比就单独事件采访两三次的局外人生动许多。
尊重、发挥非虚构的文本价值，好过挖掘它的影视价值。非虚构作者也不用非靠这条路变现养活自己。